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- 台湾歌仔戏跨文化编演与诠释：以《梨园天神》、《梨园天神桂郎君》为研究对象
- 作者： 黄佳文 日期：2016-04-07 来源 ：国立中央大学 文献类型 ：学位论文 关键词：台湾歌仔戏 跨文化改编 人格疾患 歌剧魅影
- 描述：標的文化的「文化塑造」和「藝術塑造」有較全面的認識，本文亦深入解讀卡斯頓‧勒胡《歌劇魅影》及安德魯‧洛伊‧韋伯的音樂劇、喬‧舒馬克的電影等改編版本，對於文本中的符號加以解讀，並探討這些符號歷經跨文化改編之後，如何在《梨園天神》、《梨園天神桂郎君》二劇中呈現，藉此論述臺灣歌仔戲跨文化改編、表演與詮釋的新策略。
- 台湾野台歌仔戏丑角研究：以台南市秀琴歌剧团为例
- 作者： 陈郁菁 日期：2016-04-07 来源 ：国立成功大学 文献类型 ：学位论文 关键词：丑角 野台歌仔戏 秀琴歌剧团
- 描述：面臨先前有線電視公司製播的電視歌仔戲之衝擊，野台歌仔戲丑角的表演風格有往「綜藝化」發展的趨勢現象，最明顯的就是丑角除了調笑的「打諢」功力外，亦日漸強化「非程式化」的「插科」動作。由於秀琴歌劇團的演出水平受到肯定，故除了野台歌仔戲的演出外，近年開始躋身「精緻化」的公演舞台，而公演強調定本演出的死戲方式，將再一次影響野台歌仔戲丑角隨性發揮的表演特性，甚至丑角是否朝向「程式化」的表演方式，皆值得後續觀察。
- 从歌仔到歌仔戏：歌仔戏唱腔音乐源流考
- 作者： 陈新风 日期：2016-04-07 来源 ：福建师范大学 文献类型 ：学位论文 关键词：唱腔音乐 台湾 创腔规律 歌仔戏
- 描述：歌仔戏是中国戏曲剧种中一个具有特殊意义的剧种.全文共分七章.第一章对歌仔戏音乐的历史作一简要概括.为下文的歌仔戏唱腔音乐源流考察提供历史依据.第二章到第六章是论文的主体,考察了七字调、台湾杂念调、杂碎调、哭调及染调唱腔音乐的演变发展过程及音乐特征.第七
- 从歌仔到歌仔戏：歌仔戏唱腔音乐源流考
- 作者： 陈新凤 日期：2016-04-07 来源 ：福建师范大学 文献类型 ：学位论文
- 描述：从歌仔到歌仔戏：歌仔戏唱腔音乐源流考
- 从歌仔到歌仔戏
- 作者： 陈新凤 日期：2016-04-07 来源 ：福建师范大学 文献类型 ：学位论文 关键词：演变过程 歌仔 人文背景 歌仔戏
- 描述：再者，两岸近四十年的隔绝，使同一剧种在相异的政治、经济、文化环境中表现出衍生发展的不同样态，说明人文环境之于戏曲发展的重要性。所以，歌仔戏唱腔音乐的源流研究，显然在一定意义上已超越了一个地方戏曲剧种的研究而赋予它更具现实意义的内容。 全文共分七章。第一章对歌仔戏音乐的历史作一简要概括，为下文的歌仔戏唱腔音乐源流考察提供历史依据。第二章到第六章是论文的主体，考察了七字调、台湾杂念调、杂碎调、哭调及杂调唱腔音乐的演变发展过程及音乐特征。第七章从人文背景的角度探讨两岸歌仔戏唱腔音乐的形成和异流原因。 本文从多学科的视角分析歌仔戏唱腔音乐，以期更客观地认识、把握歌仔戏这一特殊戏曲剧种音乐的创腔规律。
- 歌仔戏丑角陈胜在的表演艺术
- 作者： 陈慧芳 日期：2016-04-07 来源 ：台北艺术大学 文献类型 ：学位论文 关键词：陈胜在 表演艺术 明华园 丑角 歌仔戏
- 描述：絡的觀眾互動，使之一反逆勢於坤生當道的主流文化中異軍突起，成為深受歡迎的演員，在歌仔戲界佔有極重要的地位，近年更於舞臺劇跨界演出而獲得廣大迴響。 本研究欲探討之方向有三：陳勝在的個人背景與特質對其表演之影響、表演技巧的統整與分析，以及造成其傑出表現之因素。筆者透過演員訪談以及文獻資料的輔助，從而瞭解陳勝在的成長背景、家庭教育所造成的影響、個人特質與優勢，並就現場表演與影音資料的觀察，歸納出舞臺表演中製造「笑果」的慣用手法與表現型態，其中肢體的身段特色包括步伐與站姿的「輕浮」狀態、經常出現的手部小動作與女性化特質，以及自創身段的表演身法和動漫化的外部呈現方式；表演技巧部份則指出了情緒、節奏與呼吸為掌控氛圍的要素。本文也進一步討論陳勝在的創作理念，並從作品分析中，統整其表演詮釋的創造思考進程與實踐。
- 外台歌仔戏丑角活戏表演的「笑」与「闹」
- 作者： 陈惟文 日期：2016-04-07 来源 ：台北艺术大学 文献类型 ：学位论文 关键词：活戏机制 丑角综艺化 外台丑角
- 描述：圍的趨向，這讓演員有源源不絕的創意表演注入相似的情節橋段中，也使得丑角扮演著與觀眾拉近距離的角色；不過樂於利用對答來創造調笑的丑角表演，使得丑角失去越來越多難以傳承的散狀表演，並以順戲為基本水準的表演要求下，絭養出許多丑角演員重覆使用的僵化調笑。 但是，無可諱言的，外台丑角的確有取悅觀眾的能耐，他能在調笑中加入許多與觀眾生活相關的訊息，使外台歌仔戲不只是戲曲演出，還是演員們與觀眾一同組成的同樂會，這種現象被通稱為「綜藝化」丑角，追根究柢「綜藝化」僅是丑角為取悅觀眾無可厚非的手段而已；只是，長久的綜藝化可能讓原本只是表面手段無形之中紮根到丑角表演本質中，讓演員不自覺地逐漸被綜藝化帶來的表面效果收買，因而走向與劇情斷裂、無法自立的丑角調笑表演。
- 台湾歌仔戏「胡撇仔」表演艺术进程与阶段性特质
- 作者： 陈幼馨 日期：2016-04-07 来源 ：台湾大学 文献类型 ：学位论文 关键词：「胡撇仔」 商业剧场 日治时期 歌仔戏 外台歌仔戏
- 描述：段「胡撇仔」的轉變，使得有關「胡撇仔」的認知概念不再是一模糊的整體，而是一能拆解出更多層次及差異的特殊表演類型。在前行研究的田野廣度之外，更強化史觀的深度，開展出更具時間縱深的視角，以及「胡撇仔」藝術位階轉變背後的文化場域變遷，進而思索「胡撇仔」的意義，其交混的表演方式為新創劇目提供了什麼經驗，而這些新創劇目的走向，又為歌仔戲提示了什麼發展的可能。
- 歌仔戏和西洋歌剧之比较研究—以歌仔戏《七字调》和威尔第歌剧咏叹调《啊！梦中的人儿》为例
- 作者： 陈孟卿 日期：2016-04-07 来源 ：国立台北教育大学 文献类型 ：学位论文 关键词：歌剧 曲牌 七字调
- 描述：活動，因此希望藉此機會比較兩者之異同，讓台灣的戲劇瑰寶－歌仔戲能更發揚光大。 研究範圍限於威爾第歌劇詠嘆調《啊！夢中的人兒》與歌仔戲《七字調》的樂曲研析，並提出與兩者相關之問題來探討和說明。 筆者從威爾第的生平談起，深入瞭解威爾第的生活概況與周遭人、事、物對他的影響，以究知其作品產生的背景。再簡述歌仔戲的由來與探討現今歌仔戲的發展概況，並以台北縣秀朗國小兒童歌仔戲團的成立為例，記述其發展經歷供大家參考。接著是兩首樂曲的分析與演唱詮釋： (一)、先做詠嘆調《啊！夢中的人兒》樂曲解說 (二)、詠嘆調《啊！夢中的人兒》樂曲分析與演唱詮釋 (三)、歌仔戲《七字調》的分析與演唱詮釋最後針對兩者之特色提出比較和探討，並說明歌仔戲與歌劇之異同。 威爾第是義大利知名之歌劇作曲家，他的作品氣勢磅礡曲調動聽，早已聞名於世，詠嘆調《啊！夢中的人兒》即是他的作品《茶花女》(La Traviata)中一首讓人喜愛的樂曲。《七字調》則是歌仔戲演出時必唱的曲牌，它有固定的曲調模式搭配唱詞，可因劇情之需要做變化，是一齣歌仔戲演出時，必唱的曲調。
- 关于歌仔戏服饰的综合探究
- 作者： 陈乃琛 日期：2016-04-07 来源 ：福建师范大学 文献类型 ：学位论文 关键词：地域文化 兼容性 歌仔戏服饰 服饰设计
- 描述：结历史经验,以促成歌仔戏服饰的创新,这也是当前歌仔戏生存和发展的关键部分。本文以歌仔戏服饰发展变革的时空作线索,全面地梳理歌仔戏服饰百年变革历程；结合田野调查、歌仔戏文献及多方收集的图片等资料,突破以往将歌仔戏行当或角色装扮混杂在歌仔戏史料中陈述的方式,具体地归纳、论述歌仔戏角色行当的服饰形貌；从中窥见,歌仔戏服饰不论是变革历程,还是当前的服饰形制,始终摆脱不了移植性的借鉴手段,并对这种“兼容性”进行综合性的思考与探索。认为：歌仔戏服饰“兼容性”的特点与地域文化和时代背景是紧密联系的；提出了“地域文化”的参与是歌仔戏服饰设计的必然趋势以及研究歌仔戏的服饰历程、形制与根源的最终目的是,为当前歌仔戏服饰设计找到实用性价值,并希望能对歌仔戏服饰的创新设计提供点滴参考。